この辺りからオーケストラもシンセサイザーに変わって行く。
此のジャケット写真のカメラマンはモシェ・“ハリウッド”・ブラカ。
それまでのジャケットに無い鋭いファッションセンスの映像も
ヒットの大きな要因だろう。
彼は”モダンジャズの帝王”と呼ばれるが
彼の凄さは同じ位置に留まらず絶えず進化し続けたところにある。
クール・ジャズ、ハードバップ、モード・ジャズと
流動する、その流れを先取りし此れぞと言う若手のプレイヤーを
他のバンドから引っこ抜き、育て、成った実を
一番先に食べていたと言う人もいる。
此のアルバムもハービー・ハンコックの代わりに入れた
チック・コリアに”お前エレクトリック・ピアノにしな！”
と言ったかどうかは分からないが
今で言う”ヒュージョン”と言うジャンルを開拓した。
そのジャケットに普通なら未来的なビジュアルにする所だが
アフリカの土着的なイメージ、それもシュールな世界を。
画家の名はアブドゥル・マティ・クラーワイン。
ドイツはハンブルグ生まれのユダヤ系ポーランド人、
ヒットラーの台頭にパレスチナに逃れパリで育つ。
シュールリアリズムの影響は、ダリとも親交が有ったからか？
そのビジュアルと音色との対比が又此のアルバムを
更に謎めかせ、魅力的なものにしている。
市川雷蔵の此のシリーズ８作目
脚本は大御所の伊藤大輔だが原作の柴田錬三郎は
”此れは眠狂四郎では無い”と不評だったらしい。
ところが如何して結構面白い。
先ず話が江戸時代天保の頃、大阪で起きた”大塩平八郎の乱”を基に
大塩平八郎は圧政に立ち上がった町与力にして学者
天一坊事件と同じ江戸時代には珍しいクーデター計画だが
結局、鎮圧され処刑された。
その大塩の仇を討とうと残党（天知茂）が江戸に集まり
当時、越後から産出されていた原油（くそうず＝臭い水）の利益を独り占めしようとしていた商人を利用し、江戸の町に火を放ち、そのドサクサで仇の矢部仙十郎を討とうと目論む。
此れに同じく矢部仙十郎を仇と狙う軽業師の女（藤村志保）が絡み
それを知って阻止しようとする狂四郎と
話は三つ巴のバトルロイヤル。
此の作品の魅力は市川雷蔵の円月殺法だが、何故か天知茂も全く同じ円月殺法。
ラストの三日月が映える大屋根の上の対決は見ものだ。
しかし、それ以上に此の頃、女盛りの女優・藤村志保が美しい。
彼女は市川崑が撮った島崎藤村の「破戒」でデビュー
その時の役・志保を芸名にした。
典型的な切れ長の目の日本美人。
その清楚な容姿は生きた浮世絵の美人画。
彼女に監督の三隅研次は軽業師という意外性を持たせ、バック転までやらせている。
それに敵役の天知茂は私の”悪役列伝”で紹介したから省略。
興味深いのは仇の矢部仙十郎役の永田靖。
戦前から新劇役者として舞台で活躍
映画には独立プロ作品から東映お子様時代劇まで幅広く出演。
山形勲と同様、日本映画に欠かせぬ名優。
狂四郎と 巨悪老中の二人きりでの腹芸の迫力。
そして、やはり凄いのは監督の三隅研次！
カメラマン牧浦地志（ちかし）に思う存分アングルを探させ
今観ても、その映像の面白さには驚かされる。
勝新太郎と市川雷蔵のいわゆる”カツライス”大映時代劇の
魅力を引き出した人。
