伊福部昭の映画音楽：その３

ゴジラ(1954)

そんなワケで「鬼火」から「空の怪獣ラドン」と繋がった流れを

追う事は、そのまま日本映画音楽の祖とも呼ばれる

作曲家・伊福部昭の足跡を辿る事になる。

彼の映画音楽のスタートは黒澤明の脚本で

谷口千吉（八千草薫の夫）がメガホンを取った

「銀嶺の果て」(1947)である。

此処で既に”伊福部メロディ”が登場しているが

監督・谷口は此のスコアに重すぎると不満を述べたと云う。

その後の黒澤作品「静かなる決闘」(1949)にも参加し

その縁から黒澤や谷口と同じ山本嘉次郎の門下生であった

監督・本多猪四郎の此の特撮作品へ作曲が依頼されたようだ。

しかし今観るとチャチく感じるヌイグルミの怪獣が

それらしく見えるのは此の伊福部の重量感のある音楽に

他ならない事が判るだろう。

とにかく怪獣映画と云えば伊福部

と云われるくらいの定番コンビは東宝だけでなく

大映の「大魔神」まで広がるが

彼の音楽は日本人の情念の様なものを表現しているので

時代劇、文芸もの、社会ものとあらゆるジャンルに

起用され、そのバイオグラフィーは、そのまま日本映画史に

成ってしまう。

此のサイトは映画がメインだが、聴く映画として

暫く彼の作品を続けよう。